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Sobre el Director
Sérgio Luis Bianchi nació en Paraná (Brasil), en 1945. Antes de dedicarse al cine, trabajó como fotógrafo y en el ámbito de la publicidad. No es casual que el plano final de una película de Bianchi sea siempre una interpelación. Se trata, por supuesto, de una decisión programática: el espectador debe ser parte del conflicto. Sus imágenes últimas son difíciles de olvidar. El indio armado en Mato eles?, el discurso amoroso de una madre a su hijo en Cronicamente inviable, la representación oficial en Romance, el rostro del director teatral en A causa secreta. Amigo del fragmento y la interpelación, Bianchi es un brechtiano, pero sumamente desencantado. Esta es tal vez su única exigencia: discútanme. Los espectadores podrán debatir las películas con su director, que estará en Mar del Plata acompañando su retrospectiva.
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Sinopsis
Realizada durante tres años, Maldita coincidencia tuvo algunos problemas para acceder a las salas: la censura exigió cortes de ocho minutos para autorizar su exhibición. Dos escenas debían suprimirse: una en la que se fuma marihuana y otra en la que se enseña a hacer un cóctel molotov. Aquí la veremos completa, por supuesto. Pero la mención bien vale la pena, porque así es en buena medida el primer largo de Bianchi: entre fumado e incendiario. En una casa de San Pablo (que tal vez sea Roma; tal vez el paraíso cristiano; tal vez una comunidad hippie en decadencia; tal vez el jardín de Pasolini; tal vez una casa de San Pablo), un grupo de personajes, que navegan entre el anarquismo y la astrología y carecen de lazos sociales que los reúnan más allá del espacio compartido, deben enfrentar un problema común. Explosión u organización; transformación radical, cambio progresivo o inacción: el final de Maldita coincidencia es el primer ejemplo de la polifonía según Bianchi.
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Lo Destacable
Probablemente, la película más hermética de Bianchi. Dice uno de los personajes: Si pudiese codificar, las cosas serían claras. El tema de la confusión no dejará de aparecer en sus películas posteriores, pero Bianchi cambiará de tono y se convertirá poco a poco en un comediante. Aquí, como siempre en el director, las escenas se suceden sin relaciones causales claras, aunque en este caso más que poseer un desarrollo interno es como si se fueran secando de a poco. Después, Bianchi accederá a un trabajo diferente de la escena como unidad de marcos fuertes. Por ahora, estamos en el territorio de las naturalezas muertas; luego llegarán los grandes frescos.
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| Brasil, 1979 |
78 min, 35mm, color. Hablada en Portugués.
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| Dirigida por Sergio Bianchi |
| Producida por Jefferson de Albuquerque Jr, André Rosa, Ivan de Sá Pereira, André Klotzel, Micky Neo |
Reparto:
Rodrigo Santiago, Sérgio Mamberti, Maria Alice Vergueiro, Luís Roberto Galizia, Patrício Bisso, Paulo Márcio Galvão, Walter Breda, Mercedes Dias, Sérgio Bianchi
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Staff:
Edición: José Carvalho Mota
Fotografía: Pedro Farkas
Sonido: Wagner A Tavares, Wanderley Klein e David Pennington
Música: Roberto Barros
Compañía productora: Embrafilme
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Otros Festivales donde se exhibió:
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Premios:
Concine: una de las diez mejores películas del año, 1982
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Contacto:
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Otras películas de la sección: Cronicamente Inviable | Divina Providencia | La Causa Secreta | Romance | ¿Cuánto vale, o es por kilo? | ¿Los Mato?
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